谈      京      剧

文/我舞影零乱

那天午后，又是微雨。雨丝儿细弱得看不见，只能感觉到浓浓的雨意黏着窗下深绿的枝枝叶叶。空气湿漉漉的，仿佛指尖伸出，便会掬起一把暗绿的潮湿。一时间，意识跌落窗外,游离在树木草丛雨味儿的气息里，不禁又是恍惚。

忍不住伫立窗前，微雨的光阴仿佛停滞了一般，只是在身遭踌躇不已。而身后，张火丁的段子“嫦娥奔月”，正委委婉婉唱将起来：

秋风起落叶飘秋月挂天上，

剪不断缕缕忧思绕愁肠。

不料想一池静水生波浪，

我夫君射死九日，

一粒丹丸从天降，

罚我夫广番待罪受凄凉。

好家乡少不了神弈护卫，

嫦娥女又怎能割舍夫郎。

左思右想心迷惘，

只见他强装笑脸怕我悲伤。

午夜里时间紧迫需决断，需决断，

吃灵药赴月宫不再彷徨。

一室的二胡鼓板悠扬，从从容容伴了袅袅娜娜的程派唱腔，一板一眼地渲染开来。这一刻，心思出奇地简洁，只觉人生的光阴宁静得煞是深邃。

中国的京剧就是这样，繁忙的时刻仍可以闲静。人生的大起大落，壮志未酬，悲欢愁苦，到了京剧里，全都成了缓慢的腔调。仿佛万马齐奔的壮烈场面被丹青妙手画泼墨成了画儿，激烈与泼刺都变幻成了只可意会不可言谈的神韵。每一刻的欣赏，都可以是翻新，体悟出不一样的味儿来。

京剧的喜气总是透着一丝儿的悲凉，而悲哀被丝弦笛声拉长了腔调，倒是流露出那么一股子的浅淡。大悲大喜的跌宕，错落有致地衬了京胡挑子唢呐锣鼓拍板，唱出了悠远绵长。

京剧的戏文，无论是多夸张的神话传说，娓娓唱来，于人总是亲。奔月的嫦娥心思婉转犹豫，没有半点儿不食人间烟火的仙子样，倒是好像隔壁的新娘子一心惦念着要出远门游玩，可心里又舍不得与新郎一时半会的离别。就连月宫，也好似爬山涉水就可到达的去处，并非遥不可及。

中国人的想象总是太过于丰富，以至于传说故事不足以承载张扬，要在戏文里活色生香地渲染得淋漓尽致才是够味。然而这些想象里，总是些平人的琐事情感，一一细细的唱将出来，慢条斯理。就连打天下坐江山这样如火如荼的事儿，也是四平八稳地一招一式亮相。

听着这京剧的唱腔，只觉天下大事都可以容得你慢悠悠地一件一件地做得齐齐整整。好比男儿在门外耐心地等待心爱的女子梳妆，而女子知道男子等待的心思里是满满的爱惜不尽，所以越发要慢慢仔细打扮好了才肯出门。

京剧里的衣装行头，无论哪朝哪代的事儿，都是帝王权贵穿蟒、穿氅，文穿官衣武穿靠，男女常服皆穿褶。如此不分朝代，只分人物性格身份来穿衣打扮，竟然只是觉得亲切，丝毫也不觉得糊涂错乱。仿佛历时历代的人物都可以一齐聚拢眼前，就连神话传说里的人物，也可当成历史人物来一起说说唱唱一般。

旧时民间女子出嫁，也穿凤冠霞帔，和戏文里一样。可见中国人的浪漫，真是到了骨子里去-----连婚姻，也做得和戏文一般华丽。然而，却是自然庄重的繁华，人人珍惜，沉甸甸的有份量，并非轻佻轻薄的浪漫可比。

京剧是休闲的，这休闲，在于台上是戏，台下，也是戏。台下喝茶聊天吃零食，却对台上的唱词身段心领神会。这看戏的和唱戏的，看似两不相干，却彼此相知得紧呢。

现在虽然没有了旧时的戏园子，看戏从电视或者CD演变成了听戏，即便是剧院偶尔上演京剧，看戏的和唱戏的隔了舞台帷幕，多了礼节，远了距离，早没了台上台下那份如鱼得水的热闹繁华。尽管如此，这依依袅袅的唱段，仍然也得要平和的心境在大把闲暇的时光里来把玩才能入味。

这份浪漫与休闲，通于中国人的品性和世道。表面上漫不经心，杂乱无章，其实却是一板一眼，有条有理，回味无穷。

然而京剧的好，却远不止这些。三五个短衣箭衫的兵士在台上这么绕上几圈，就抵得无数虾兵蟹将，千军万马。《道德经》里有一生二，二生三，三生万物之说，而在京剧里的这几个兵士，俨然就是一个三生万物的无限。小小的舞台并不拥挤，却有万千之数。这份子象征，比起电影里众多演员堆砌而成的宏大战争场面，轻巧得举重若轻，毫不使力，好比四两拨千斤。

水袖舞弄出湖海波浪，一段碎步便是行走千里。能用留白的手法把意象表达得如此极致完美的，唯有中国人。

现代的社会，无论思维工作还是游玩，都要讲究一个效率。这，和京剧真是格格不入。京剧是需要悠悠的光阴来品味的，和效率完全不搭边。所以，在充斥着忙碌的社会里，京剧，注定了要没落。

其实，我与京剧的灵犀，只是偶然间始于一刹那的静，如同禅宗的顿悟，毫无理由地蓦然悟其妙音。脑海里念头忽转，只觉人生里的悲伤和失落，如果都如京剧这般缓慢悠远，那疼痛的感觉，也许就不再会清晰得如此深刻而鲜明了

窗外的天色仍然灰白黯淡。这个季节里的梅雨，也如京戏里缓慢的唱腔，咿咿呀呀地拖长了音调。